旅する美術史：ゴッホ《カラスの群れ飛ぶ麦畑》を訪ねて絶筆伝説とオーヴェルの麦畑

旅する美術史：ゴッホ《カラスの群れ飛ぶ麦畑》を訪ねて　絶筆伝説とオーヴェルの麦畑

はじめに

今回ご紹介するのは、ゴッホ最晩年を象徴する作品として語られることの多い《カラスの群れ飛ぶ麦畑》と、その舞台となったオーヴェル＝シュル＝オワーズの麦畑です。

この作品は、しばしば「ゴッホの絶筆」として紹介されてきました。
重く波打つ空、不穏に飛び立つカラス、そして行き止まりにも見える三つの道。
そこには、彼の最後の時期の不安や孤独、深い緊張がそのまま画面に流れ込んでいるように見えます。

けれど実際には、この絵が本当に絶筆だったという確かな証拠はありません。
その一方で、この作品がゴッホ最晩年の心象に強く結びついて受け取られてきたのも事実です。
《カラスの群れ飛ぶ麦畑》は、単なる風景画ではなく、後世の人々がゴッホという画家の人生そのものを重ねて見てきた作品でもあります。

今回は、ゴッホが最後に暮らした村オーヴェル＝シュル＝オワーズを手がかりに、
この作品がどのような文脈の中で生まれたのか、
そして実際にその場所を歩くと何が見えてくるのかを、旅する美術史としてたどってみたいと思います。

ゴッホが南フランスから最後に移り住んだのが、このオーヴェル＝シュル＝オワーズでした。
ここに来た背景には、医師ポール・ガシェの存在と、より北方的な風景への親しみがあったと考えられています。
南仏での発作が少し落ち着いた頃、弟テオは兄に北への移住を勧めました。
オーヴェルは、療養と制作の両方を託された最後の土地だったのです。

オーヴェル＝シュル＝オワーズ

1890年7月のゴッホ

ゴッホは1890年7月、驚くべき勢いで制作を続けていました。
この一か月だけでも25点ほどの作品を描いたとされ、ほとんど毎日のように筆を取っていたことになります。
その中には麦畑を主題とする作品が複数含まれており、《カラスの群れ飛ぶ麦畑》もその流れの中に置いて考える必要があります。

つまり、この作品だけを孤立した「最後の絵」として眺めるのではなく、
同時期の複数の麦畑作品と並べて見ることで、
ゴッホが何を見て、どのように色彩や空間を変奏させていたのかが見えてきます。

《オーヴェル近くの平野》

たとえばミュンヘンのノイエ・ピナコテークにある《オーヴェル近くの平野》を見ると、
画面全体にゴッホ特有のうねるタッチが展開し、その上を黒い鳥が飛んでいます。
広がる地平と空、そしてそこに動きを与える鳥たち。
この時期のゴッホが、単に風景を記録するのではなく、風景全体を生きた運動として捉えていたことがよくわかります。